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★ 작가 데뷔 30주년 ★ 한국-캐나다 수교 60주년 ★
얀 마텔 작가 첫 내한 기념 특별 합본판

월드 프리미어 데뷔작 『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』
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맨부커상 최대 베스트셀러 『파이 이야기』를 한 권으로 만나다!

2002년 맨부커상을 수상한 얀 마텔 작가가 국내 첫 내한한다. 이를 기념하여 올해로 데뷔 30주년을 맞는 얀 마텔 작가의 첫 데뷔작이자 유일한 소설집 『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』과 맨부커상 수상작 『파이 이야기』의 특별 합본판이 작가정신에서 출간되었다. 작가의 첫 시작과 성숙기의 작품이 담겨 있는 합본판에는 삶과 죽음에 대한 작가 특유의 사유와 철학은 물론, 그가 어떻게 자신의 작품 세계를 창조해왔는가를 살펴볼 수 있어 더욱 뜻깊다. 한국 독자들에게 보내는 얀 마텔 작가의 친필 메시지와 사진도 함께 수록했다.
『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』은 얀 마텔 작가 스스로 “내게는 세계 초연의 기쁨과 흥분을 간직한 작품”이라 할 정도로 애착을 감추지 못하는 책이다. 중단편 소설을 묶은 『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』에 수록된 이야기들은 죽음, 영감靈感, 음악과 기억 등으로 다양하지만 깊은 절망 속에서 오롯하게 떠오르는 희망이라는 주제를 담고 있다. 특히 작가는 죽음을 중심 제재로, 사람이 죽음을 받아들이는 과정과 남겨진 이들이 떠나간 이를 기억하는 다양한 방식에 대해 이야기한다.
2002년 맨부커상을 수상한 『파이 이야기』는 전 세계 50개국에 출간되면서 세계적인 베스트셀러가 되었으며, 맨부커상 역사상 가장 많은 판매고를 기록한 작품 가운데 하나다. 『파이 이야기』로 얀 마텔 작가는 단숨에 세계적인 작가로 발돋움하게 되었다. 인도 소년 ‘파이 파텔’과 벵골 호랑이 ‘리처드 파커’의 227일간 이어진 태평양 표류기를 담은 이 작품은 “황홀하고, 멋진, 절망적이지만 쾌활한” 모험소설이자 고통의 바다 속에서도 희망을 잃지 않은 성장소설로, 묵직한 철학적 · 종교적 담론과 인간에 대한 깊은 통찰을 이끌어내며 이 시대의 고전 반열에 올랐다. 『파이 이야기』는 아카데미 4개 부문을 수상한 세계적 거장 이안 감독의 영화 〈라이프 오브 파이〉(2004)로 개봉되어 수많은 관객과 평론가들에게 호평을 받았다.

『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』

“눈과 귀로 이야기를 찾아다녔다.
이야기를 만들려고 세상을 조사하는 것보다 즐거운 일은 없었다.”
얀 마텔 작가의 유일한 소설집이자
대체 불가능한 작가로 각인시킨 월드 프리미어 데뷔작!

『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』은 곧 얀 마텔 작가의 책을 읽어야 하는 이유다.
_ 《커커스 리뷰》

성공한 작가의 초기작을 보는 일은 언제나 흥미롭다. 더구나 그 작가가 태평양 한복판의 구명보트에서 호랑이 한 마리와 동거하게 된 인도 소년 파이(『파이 이야기』)와 어느 날 갑자기 남성에서 여성으로 바뀌어버린 ‘나’라는 매력적인 인물들을 그려낸(『셀프』) 얀 마텔이라면 즐거움은 더욱 배가된다. 무엇보다 『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』은 얀 마텔이라는 비범한 작가의 상상력과 작가적 역량이 초기부터 남달랐음을 확인시켜 주고 있는데, 이 소설집에 수록된 네 이야기들은 한 사람이 썼다고는 믿어지지 않을 정도로 그 소재와 문체, 스타일 등이 모두 달라 단편 하나의 성공에 일희일비하지 않겠다는 작가의 재기와 결기가 돋보인다.
예컨대 표제작인 「헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들」에서는 에이즈로 죽어가는 친구와 20세기 역사에서의 희망과 절망의 순간을 병치시키는가 하면, 「죽는 방식」에서는 한 사형수의 죽음이라는 틀림없는 상황을 다양하게 변주하고, 「비타 애터나 거울 회사」에서는 페이지를 왼쪽과 오른쪽, 세로로 분할해 각각 다른 화자의 이야기를, 「미국 작곡가 존 모턴의 〈도널드 J. 랭킨 일병 불협화음 바이올린 협주곡〉을 들었을 때」에서는 떠나간 이를 회상하는 방법으로 음악을 활용하여 다양하게 펼쳐놓기도 한다.
『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』은 그를 세계 문단에 대체 불가능한 작가로 각인시킨 월드 프리미어 데뷔작이다. “서로가 서로에게 개입하며, 작은 일일지라도 함께 도모하는 이야기”인 이 작품은 절망과 공허의 삶 속에서 희망을 노래하는 소설이자, 유한한 우리의 삶이 결코 끝나지 않도록 기억 속에 영원히 아로새겨 줄 가슴 따뜻한 소설이다. 그리고 무엇보다도 얀 마텔이 어떻게 자신의 작품 세계를 창조해왔는가에 대한 해답이 될 것이다.


“소설의 운명은 반은 작가의 몫이고 반은 독자의 몫이다.
독자가 소설을 읽음으로써 작품은 하나의 인격체로 완성된다.”
- 얀 마텔
『파이 이야기』

태평양 한가운데 200킬로그램이 넘는
벵골 호랑이와 함께 남겨진 열여섯 살 소년 파이
절망에 관한 한 가장 희망적인 이야기
맨부커상 최대 베스트셀러 ㆍ 영화 〈라이프 오브 파이〉 원작

파이가 갖고 싶어 했던, ‘읽고 또 읽어도 새로운 이야기’가 등장하는 바로 그런 책.
_ 《아마존 리뷰》

전 세계 50개국 출간, 누적 판매 1200만 부를 기록한 맨부커상 최대 베스트셀러 『파이 이야기』. 인도 소년 ‘파이 파텔’과 벵골 호랑이 ‘리처드 파커’의 227일간 이어진 태평양 표류기를 담은 이 작품은 “황홀하고, 멋진, 절망적이지만 쾌활한” 모험소설이자 고통의 바다 속에서도 희망을 잃지 않은 성장소설로, 묵직한 철학적 · 종교적 담론과 인간에 대한 깊은 통찰을 이끌어내며 이 시대의 고전 반열에 올랐다. 2012년, 바다 위 극한의 생존 상황을 환상적인 영상미로 그려내며 아카데미상과 골든글로브상을 동시 수상한 이안 감독의 영화〈라이프 오브 파이〉의 원작이다.
『파이 이야기』는 흥미진진함과 재미를 듬뿍 담은 동시에, 궁극적인 신념과 희망을 이야기하는 소설이다. 맨부커상 수상 작가이자 세계적인 소설가인 마거릿 애트우드는 이 책에 대해 “『로빈슨 크루소』 『걸리버 여행기』 『백경』을 잇는 최고의 모험 소설”이라고 평했으며, 미국 아마존에는 “끝없이 펼쳐진 푸른 바다를 배경으로 한 모험, 생존 그리고 신념에 관한 소설”이라는 평이 올랐다. 낯선 곳에서 펼쳐질 새로운 삶에 대한 기대로 한껏 부풀었다가 사랑하는 가족을 한순간에 잃어버리고, 겨우 살아남았나 했더니 언제 자기를 잡아먹을지 모를 벵골 호랑이와 공존 아닌 공존을 해야 하는 상황에 놓인 인도 소년 파이. 절망의 순간에 이르러 희망을 만들어내는 이 소년의 이야기는 세대를 뛰어넘어 모든 이들에게 오래도록 깊은 감동을 선사한다.


“Life is a story. 인생은 이야기입니다.
You can choose your own story. 당신은 당신만의 이야기를 선택할 수 있습니다.
A story with God is the better story. 믿음에 관한 이야기가 더 나은 이야기입니다.”
- 얀 마텔

“인생은 이야기이다”
당신은 어떤 이야기를 선택할 것인가

작가 얀 마텔은 『파이 이야기』를 다음과 같이 요약했다. “인생은 이야기이고, 당신은 당신만의 이야기를 선택할 수 있다. 그리고 믿음에 관한 이야기가 더 ‘나은’ 이야기이다.” 얀 마텔이 파이의 입을 빌려 말하는 것은 어떤 이야기가 사실인지 아닌지는 중요하지 않으며, 자신이 선택한 대로 이야기는 흘러갈 수 있고, 그것이 바로 인생이라는 것이다. “읽고 또 읽어도 새로운 이야기가 등장하는 소설”이라는 평을 받을 만큼 『파이 이야기』는 무수히 많은 가지의 이야기를 담고 있다. 그리고 무엇보다 소설은 독자로 하여금 “삶이라는 이야기를 어떻게 만들어갈 것인가”에 대해 생각하게 한다.
『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』과 『파이 이야기』를 통해, 이미 얀 마텔 작품을 읽어본 독자와 읽지 않은 독자 모두에게 ‘자신만의’ 새로운 이야기가 펼쳐지기를 기대해본다.

[추천사 이어서]

모든 페이지가 긴장감, 휴머니티, 경이로움, 그리고 황홀감까지 담고 있다. _ 《타임스》

사람은 ‘무엇’ 때문에 존재하는가에 대한 사유를 담고 있는 일종의 명상록. _ 고영직(문학평론가)

서로 어울리지 않는 것들이, 혹은 그렇게 믿는 것들이 어우러질 수 있는 세상을 만들어야 한다고. 그 속에 구원이 있다고. _ 구경미(소설가)

‘있는 그대로’의 의미는 ‘개별자가 본 대로’가 되기 일쑤이다. 이런 철학적 사유를 깊이 있게 파고들었다. 삶의 방식과 종교 문제 및 인간의 본성 등, 살면서 느낄 수 있는 온갖 것들이 도마 위에 오른다.
_ 김살로메(소설가)

종교, 동물의 속성, 삶에 대한 것 등을 다양하게 생각하게 하는 소설이다. 어쩌면 자신이 살아가고 있는 세계를 수학적인 원리로 풀어내고자 하는 이성적인 사람들이 불가해한 세계에 맞서서 어떤 선택을 하는가가 이 소설이 가진 또 하나의 주제일 수도 있다. _ 김중혁(소설가)

얀 마텔의 『파이 이야기』는 인간은 고난 속에서 성장한다는 교훈적인 소설이 아니다. 심오한 철학적, 종교적 담론과 인간의 복잡한 심리를 담고 있다. _ 류재준(도시·지역개발학 박사, 북큐레이터)

가장 커다란 위험에도 불구하고, 아니 그런 위험을 껴안고 이겨가며 목숨을 건 모험을 치러내는 것, 그것이 바로 이 소설의 위대한 장면이다. _ 박철화(문학평론가)

구출된 후 이어지는 제2의 처참한 모험담은 이야기가 우리의 고통에 개입하는 방식을 묻고 있다. 이처럼 때때로 우리는 이야기의 힘에 기대어 미치지 않고 살아갈 수 있다. _ 박형서(소설가)

내가 주인공이지만 내가 쓸 수만은 없는 나의 이야기, 그것이 인생일까. 그렇다면 우리가 할 수 있는 일 중 하나는 내가 내 인생의 비평가가 되어 그것을 창조적으로 해석하는 일, 그럼으로써 그것이 다시 쓰이도록 하는 일일 것이다. 그러나 그 일은 자기기만과 자기연민을 동반하기 쉬우므로 누구에게나 권장할 만하지 않다. 도무지 그 이상을 상상할 수 없을 정도로 최선을 다해 살아낸 사람에게 허락되어야 할, 그야말로 자구책自救策이어야 하리라. ‘파이’는 그래도 되고 또 그래야 한다. 누구도 그만큼 최선을 다할 수는 없을 것이므로. 그리고 우리는 각자의 망망대해를 살아낼 수밖에. 자기기만이나 자기연민 따위에는 지지 않으며, 필요하다면 나만의 ‘리처드 파커’와 함께. _ 신형철(문학평론가)

자연과 신에 대한 겸허한 질문이자 인간 존재에 대한 근본적 질문을 읽을 수 있다.
_ 심재명(영화제작자 · 명필름 대표)

인간 그 자체에 대한 생각을 하게 하는 이 소설은 끔찍하고 무서운 현실을 견디는 힘을 준다.
_ 원재훈(시인)

보트의 이 끝에는 내가 있었고, 저 끝에는 벵골호랑이 한 마리가 있었다. 보트는 팽팽한 긴장감으로 밤 내내 흔들렸다. 구명보트에 오른 이들, 이들에게 필요한 것은 아주 적당한 거리였다. 너무 가까워서도, 너무 멀어서도 안 되는, 지금 우리에게 필요한 아주 적당한 거리.
_ 윤고은(소설가, 〈윤고은의 EBS 북카페〉 방송 중에서)

파이는 두려움 대신 호랑이를 인정하고 존중하는 길을 택했다. 그럼으로써 소년은 맹수를 동료로, 벗으로 삼아 절망과 공포의 바다를 건널 수 있었다. 얀 마텔의 원작 소설과 이안 감독의 영화 사이에 존재하는 미묘한 차이와 숨겨진 거리를 생각하며 본다면 더 큰 예술적 만족을 느낄 수 있을 것이다.
_ 이금이(동화작가)

혼란을 뜻하는 ‘카오스’에서 질서를 뜻하는 ‘코스모스’를 읽어내려고 하는 것이 종교라고 말할 수 있다. 의미를 파악할 수 없거나 파악하기 어려운 것에 대해서 의미를 발견하려고 노력하는 종교의 성격과 이 소설의 작법이 사실상 같다고 생각한다. _ 이동진(영화평론가)

희망이 점점 커져 당신 심장 안에서 노랫가락이 되어 흐르기를, 첫 햇살의 따스함 속에 감싸이기를 바란다면, 뭔가로부터 달아나는 대신에 파이의 구명보트 위로 훌쩍 뛰어올라가 보는 것은 어떨는지.
_ 이명랑(소설가)

가벼우면서도 묵직하고, 경쾌하면서도 명상적이고, 즐거우면서도 슬픈 이야기. 고통 속에서 희망을 찾는 한 소년의 망망대해 횡단기. 웃으면서 읽지만 읽고 나면 눈물 나는 책. _ 이정명(소설가)

인간이 지구의 유일한 ‘인식자’라는 생각은 스스로 만든 망상이다. 백번 양보해서 ‘생각하는 동물’이면 뭐하나. 문제는 무엇을 생각하느냐다. _ 정희진(여성학자)

고통의 바다 속에서도 희망을 잃지 않는 이야기가 더 이상 동경하고 싶지 않은 이들을 위로한다고 여긴다. 나 역시 파이에게 위로받았고, 파이로부터 용기를 얻었으니까. 혹시 지금 버거운 날들을 보내고 있다면, 파이의 이야기가 살아가는 힘을 줄지도 모르겠다. _ 최민석(소설가)

파이는 삶에 대한 끝없는 물음이자 대답을 찾아나가는 여정이고, 파이를 만나는 즉시 우리는 삶이 어떤 의미인지 생각해보지 않을 수 없다. 그리고 삶이 얼마나 아름다운지도. _ 황선미(동화작가)

내셔널 포스트
살고자 하는 의지에 깊이 뿌리내리고 있는 것이 바로 신념-가장 덧없지만 가장 중대한 감정-임을 독자들은 알게 된다. 여정을 끝냈을 때, 파이는 그것을 가슴속에 품고 있었다.

가디언
경이로 가득 차 있는 매혹적인 소설.

알베르토 망구엘(『밤의 도서관』 『독서의 역사』 저자)
소설이라는 예술이 죽어간다고 생각하는 사람이 있다면, 얀 마텔의 소설을 읽어보라.

버락 오바마(전 미국 대통령)
신의 존재에 대한 우아한 증거이면서, 스토리텔링의 힘을 보여주는 책.

마거릿 애트우드(2019 부커상 수상 작가)
『로빈슨 크루소』 『걸리버 여행기』 『백경』을 잇는 최고의 모험소설.

오마이뉴스
시종일관 재치가 가득한, 마지막까지 유쾌한 소설이지만, 나는 눈물을 감출 수 없었다. 확실한 것은, 이 눈물이 결코 허망하지 않다는 것. 고통 앞에서, ‘폴’은 패배하지 않았다. 분량이 짧지만, 읽고 난 뒤의 여운은 장편 못지않다. 삶의 의미를 생각하게 하는, 영감이 가득한 소설들이다.

커커스 리뷰
『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』은 곧 얀 마텔 작가의 책을 읽어야 하는 이유다.

뉴욕타임스
얀 마텔 작가는 스토리텔링의 뇌를 가졌다. 그는 불가능성을 두려워하지 않고, 어디에서든지 은유를 찾아내는 작가다.

샤틀린
『파이 이야기』는 종교, 동물학, 그리고 두려움에 대한 이야기이지만 무엇보다도 순수한 끈기에 대한 이야기이다. 얀 마텔은 인간이 된다는 것의 의미가 무엇인지에 대해 흥미롭고 지혜로우며 아주 독창적인 결과를 창조해냈다.

조경란(소설가)
이 책을 덮고 나서 어쩌면 당신은 얀 마텔이 농담인 척 들려주는 생의 이면들,
그것을 다루는 문장의 방식 때문에 웃게 될지도 모른다. 동시에 눈물 한 방울을 주룩 흘리게 될지도.
어떤 작가의 첫 번째 소설은 정말 잊을 수 없다. 『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』이 그렇다.

헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들

작가 노트 · 9
헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들 · 13

미국 작곡가 존 모턴의
〈도널드 J. 랭킨 일병 불협화음 바이올린 협주곡〉을 들었을 때 · 95

죽는 방식 · 145

비타 애터나 거울 회사: 왕국이 올 때까지 견고할 거울들 · 177

옮긴이의 말 · 222


파이 이야기

작가 노트 · 229

1부 토론토와 폰디체리 · 239

2부 태평양 · 371

3부 멕시코 토마틀란의 베니토 후아레스 병원 · 637

옮긴이의 말 · 684

아무 데서나, 어느 곳에서나 영감을 얻었다. 책들, 신문, 영화, 음악, 일상생활, 만난 사람들, 추억과 경험, 또 내 안에 숨겨져 있다가 불쑥 떠오르는 신비스러운 창의력에서 영감을 얻었다. 나를 이야기를 받아들이는 상황으로 밀어 넣었다. 눈과 귀로 이야기를 찾아다녔다. 안이 아닌 바깥을 보았다. 즐겁게 탐구했다. 탐구는 내가 배우는 방식이었고, 나만의 대학이었다. 이야기를 만들려고 세상을 조사하는 것보다 즐거운 일은 없었다. _ 11쪽, 『헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들』 「작가 노트」 중에서

바로 그거였다. 상상력을 변형시키는 재주를 부리는 것. 보카치오가 14세기에 했던 일을 우리가 20세기에 해보는 거야. 하지만 이번에는 세상이 아니라 우리가 아픈 거였고, 우린 여기서 도망치지도 못할 터였다. 반대로 우리는 이야기를 하면서 세상을 기억하고, 세상을 재창조하고, 세상을 껴안을 거였고.
그랬다. 세상을 끌어안는 이야기꾼이 되는 것……. 폴과 내가 그렇게 공허를 부수어야지. _ 26쪽, 「헬싱키 로카마티오 일가 이면의 사실들」 중에서

음악이란 얼마나 이상하고 경이로운지. 마침내 재잘대던 마음이 조용해진다. 후회할 과거도, 염려할 미래도, 미친 듯 엮어내는 말과 생각도 없어진다. 솟구치는, 아름다운 허튼소리만 있을 뿐. 소리- 선율, 리듬, 화음, 대위법을 통해서 유쾌하고 지성적으로 만들어지는 -는 우리의 생각이 된다. 툴툴대는 언어와 고역스러운 기호학 따윈 제쳐버린다. 음악은 시끄럽고 무거운 말에 대한 새의 대답이다. 음악은 마음을 말없이 둥둥 뜬 상태로 만든다. _ 108쪽, 「미국 작곡가 존 모턴의 〈도널드 J. 랭킨 일병 불협화음 바이올린 협주곡〉을 들었을 때」중에서

그는 숨을 몰아쉬면서 “어머니에게 사랑한다고, 슬퍼하면 안 된다고 전해주십시오. 제가 여기 있다고 전해주세요”라고 말했습니다. 그리고 그는 봉투를 제게 주었습니다. 그 봉투는 이 편지에 동봉했습니다. 저는 꼭 그 말과 봉투를 전하겠다고 안심시켰습니다. 저는 케빈과 악수하면서 작별인사를 했습니다. 케빈이 일어나, 로스웨이 씨와 경비들을 따라 처형대로 가서 발판 위에 섰습니다. 이때 그는 “아름다운 세상이지요, 안 그렇습니까?”라고 말했습니다. 저는 그렇다고 동의했습니다. 로스웨이 씨가 그의 손을 등 뒤로 묶고 머리에 두건을 씌우고, 목에 올가미를 맸습니다. _ 166쪽, 「죽는 방식」 중에서

이 여인……주름진 보드라운 하얀 얼굴. 초록색이지만 지금은 빨개진 눈. 어릴 때부터 아는 분통이 터질 만큼 익숙한 얼굴. 말로 표현 못해도, 가족들은 너무 잘 아는 뾰로통한 입매, 빤히 쳐다보는 저 눈길. 내가 태어나서 지금까지 아는 여인. 하지만 아주 오래 더 알지는 못하겠지. 할머니의 무엇이 남게 될까? 물건들. 이 산더미 같은 쓰레기. _ 208쪽, 「비타 애터나 거울 회사」 중에서

마음 한편으로는 리처드 파커가 죽는 걸 바라지 않았다. 그가 죽으면 절망을 껴안은 채 나 혼자 남겨질 테니까. 절망은 호랑이보다 훨씬 무서운 것이 아닌가. 내가 아직도 살 의지를 갖고 있다면, 그것은 리처드 파커 덕분이었다. _ 465쪽, 『파이 이야기』 중에서
내 가장 큰 바람은 - 구조보다도 큰 바람은 - 책을 한 권 갖는 것이었다. 절대 끝이 나지 않는 이야기가 담긴 긴 책. 읽고 또 읽어도 매번 새로운 시각으로 모르던 것을 얻을 수 있는 책. _ 524쪽, 『파이 이야기』 중에서