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왜 중국인가?
중국의 현대 오페라! 우리에게는 매우 낯선 영역이다. 한국의 현대음악도 대중들에게 잘 알려지지 않은 상황에서, 중국의 현대 오페라는 한국에서 거의 공연되지 않을 뿐만 아니라 학술적 연구도 드물다. 이 미지의 세계를 중문학자, 한국과 중국의 음악학자, 미학자가 함께 탐험해 보았다.
21세기 글로벌 시대에 들어서면서 ‘중국’이 정치·경제적으로 중요한 역할을 하는 상황 속에서, 이제 현대음악 분야에서도 중국의 뉴웨이브 경향이 주목받고 있다. 과연 중국의 긴 역사적 전통과 문학적 맥락은 서양음악과의 만남을 통해서 어떤 모습을 만들어내는가? 이러한 문제의식을 가지고, 이 책에서는 중국의 대표적인 현대 오페라 궈원징의 〈광인일기〉, 저우롱의 〈백사전〉, 탄둔의 〈진시황〉과 브라이트 솅의 〈홍루몽〉을 중심 연구대상으로 삼았다. 이 작품들은 모두 중국의 역사와 문화를 반영하는 주제를 가지고 있으며, 직간접적으로 중국의 전통문화와의 밀접한 관련성을 보여주고 있다.
중국의 현대 오페라는 어떤 문화적 정체성을 담고 있을까? 이러한 궁금증을 이 책에서 풀어보고자 한다.

서문
프롤로그 - 오희숙

제1장 중국 현대오페라의 문학적 함의 - 이창숙
1. 〈광인일기〉
(1) 궈원징의 오페라 〈광인일기〉
(2) 루쉰의 『광인일기』
(3) 오페라 〈광인일기〉의 인물과 구성
(4) 오페라 〈광인일기〉의 지향

2. 〈진시황〉
(1) 1996년 영화 〈제국〉
(2) 역사기록 - 『전국책』과 『사기』
(3) 오페라 〈진시황〉의 욕망과 대결

3. 〈백사전〉
(1) 주룡과 린샤오잉의 오페라
(2) 〈백사전〉 이야기의 변화와 발전
(3) 오페라 〈백사전〉의 함의

4. 〈홍루몽〉
(1) 오페라 〈홍루몽〉의 제작
(2) 원작 소설 『홍루몽』
(3) 오페라 〈홍루몽〉의 인물과 구성
(4) 오페라 〈홍루몽〉의 함의

제2장 글로벌 시대에 새로운 중국을 제시하다: 〈광인일기〉와 〈백사전〉 - 진내량
1. 〈광인일기〉
(1) 루쉰의 『광인일기』에 대한 관심
(2) 중서 희곡 미학의 완전한 통일을 향하여
(3) 재료 민족주의를 넘어서는 음악
(4) 정신 민족주의, 이중 문화성, 그리고 보편주의적 인간 본성에의 관심

2. 〈백사전〉
(1) 오페라 〈백사전〉의 구성과 특징
(2) 중국의 전통악기와 경극 창법으로 표현하는 네 명의 주인공
(3) 중국 전통음악 요소 간의 혼합: 희곡의 문장과 무장
(4) 중국과 서양을 융합하기

제3장 중국 뉴 웨이브 오페라: 〈진시황〉과 〈홍루몽〉 - 오희숙
1. 〈진시황〉
(1) 샤머니즘과 현대성: 탄둔의 음악적 배경
(2) 〈진시황〉의 구성 및 음악적 특징
(3) 전통과 현대, 서양과 동양 사이에서: 다원주의적 음악양식
(4) 차이의 강화를 통한 문화적 시차의 극복: 〈진시황〉에 나타난 문화적 정체성 문제

2. 〈홍루몽〉
(1) 문화적 경계 넘기: 솅의 음악적 배경
(2) 소설에서 오페라로: 〈홍루몽〉의 변신
(3) 꿈과 현실 사이에서: 〈홍루몽〉의 음악적 특징
(4) 중국적 요소의 활용
(5) 〈홍루몽〉에 나타난 상호문화성의 미학

제4장 중국 뉴 웨이브 오페라의 미학적 특성 - 신혜경