머리말 제1장-패러디의 개념 및 발전 양상 1. burlesgue(戱作)와 travesty(戱化) 2. parody(모방) 3. 패러디와 타 이론과의 연계성 제2장-pastiche(혼성모방)의 개념 및 작품 분석 제3장-현대시의 패러디 양상 1. 정지용의 [유리창1]과 이가림의 [유리창에 이마를 대고] 2. 최두석의 [성에꽃]과 문정희의 [성에꽃] 3. 서정주의 [님은 주무시고]와 서지월의 [베갯모의 금실 안에] 4. 고시조 [나비야 청산 가자]와 서지월의 [나비야 靑山 가자] 5. 백석의 [모닥불]과 안도현의 [모닥불] 6. 박목월의 [산이 날 에워싸고]와 정희성의 [저 산이 날더러] 7. 서정주의 [국화 옆에서]와 유종순의 [5共非理 한 토막] 8. 서정주의 [無等을 보며]와 문병란의 [가난] 9. 김광규의 [희미한 옛사랑의 그림자]와 최영미의 [또 다시 희미한 옛사랑의 그림자] 10. 김소월의 [往十里]와 박목월의 [왕십리] 11. 정호승의 [허허바다]와 정희성의 [허허] 12. 천상병의 [귀천]과 정희성의 [야망] 제4장-현대시에 나타난 김춘수의 [꽃]의 패러디 수용 양상 1. 서론 2. [꽃]의 패러디 수용 양상 3. 결론 제5장-현대시에 나타난 [춘향전]의 패러디 수용 양상 1. 서론 2. 불교적 인연설 3. 민중 의식 4. 가부장적 정절관 5. 恨 6. 결론 제6장-곽재구의 [사평역에서]와 임철우의 [사평역] 1. 서론 2. 패러디 형태 구조 3. [사평역에서] 분석 4. [사평역] 분석 5. 결론 제7장-기형도의 [빈집]과 신경숙의 [빈집] 1. 서론 2. '빈집'의 원형적 공간성 3. 기형도의 [빈집] 분석 4. 신경숙의 [빈집] 분석 5. 결론 제8장-현진건의 [빈처]와 은희경의 [빈처] 1. 서론 2. 작품의 구조 분석 3. 작품의 주제 분석 4. 결론 제9장-이효석의 [메밀꽃 필 무렵]과 이순원의 [말을 찾아서], 이상의 [날개]와 김석희의 [이상의 날개] 1. 서론 2. [메밀꽃 필 무렵]과 [말을 찾아서] 3. [날개]와 [이상의 날개] 4. 결론 제10장-김승옥의 [서울 1964년 겨울]과 전진우의 [서울, 1986년 여름] 1. 서론 2. 시점 및 서사 구성 3. 소외 양상 4. 비판적 현실 인식 5. 결론 제11장-박지원의 [허생전]과 이남희의 [허생의 처], 최시한의 [허생전을 배우는 시간] 1. 서론 2. 상업 경제의 중상주의와 자아 성찰의 선비정신－[허생전] 3. 여성해방 의식 관점의 [허생의 처] 4. 수용미학적 관점의 [허생전을 배우는 시간] 5. 결론 제12장-박태원의 [소설가 仇甫씨의 일일]과 최인훈의 [소설가 丘甫씨의 一日], 주인석의 [소설가 구보씨의 하루] 1. 서론 2. 박태원의 [소설가 仇甫씨의 일일]의 형태 구조 및 기법, 현실 인식 3. 최인훈의 [소설가 丘甫씨의 一日]의 서술 구조 및 글쓰기 양상, 현실인식 4. 주인석의 [소설가 구보씨의 하루]의 서술구조 및 글쓰기 양상, 현실 인식 5. 결론 제13장-장정일의 [나, 실크 커튼]과 [실크 커튼은 말한다] 1. 메타 픽션 기법 2. 단절과 욕망의 충동 제14장-카프카의 [변신]과 김영현의 [벌레] 1. 존재 탐구 2. 정의 사회 실현 참고문헌 찾아보기