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파리의 한 장소를 소진시키려는 시도 [양장]
2013년 9월 9일 이후 누적수치입니다.
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책소개
「날씨가 변하는 것, 사람들과 자동차들과 구름이 지나가는 것 이외에는 아무 일도 일어나지 않을 때 일어나는 바로 그것」
-본문 中-
1974년 10월의 어느 흐린 주말, 조르주 페렉은 지극히 평범하며 일상적인, 즉, ‘아무 일도 일어나지 않을 때, 일어나는 일’에 대하여 탐구했다.
그것은 자신이 본 것, 일반적으로 문학에서 주목하지 않는 것을 노트에 기록하는 것이었다. 그가 선택한 장소는 파리의 생-쉘피스 광장으로 처음에는 근처의 한 카페 창문 뒤에 자리 잡고 장소를 옮겨가며 사흘 동안 자신의 시야를 통과하는 것들을 관찰했다.
그의 눈에 들어온 것은 어지러운 표지판, 상징 및 슬로건, 작은 교통 문제를 해결하는 경찰관, 광장을 통과하는 모든 것을 빨아들이는 듯한 카네트 거리, 신비한 명령에 따라 한꺼번에 날아오르는 비둘기, 광장 중앙의 결혼식과 장례식, 그리고 결국 이러한 것을 흡수하는 어둠 등이었다. 이 작은 책에서 조르주 페렉은 존재가 리듬으로 귀결되고, 글쓰기가 시간으로 바뀌며, 경험과 초현실 사이의 경계가 놀라울 정도로 얇아지는 우울하고 약간 섬뜩하며 이상하게 감동적인 문서를 편집했다.
출판사 서평
「일상의 삶을 이루는 하찮은 것들에 대한 송가」
파리의 한 장소를 소진 시키려는 시도(원제:tentative d'epuisement d'un lieu parisien)는 프랑스 현대문학의 중요한 작가 중 한 명인 조르주 페렉이 파리의 생-쉘피스 광장의 다양한 건물과 특징이 이전에 어떤 방식으로 기록되었는지에 관해 언급하며 시작한다.
조르주 페렉이 이곳에서 하는 일은 단순히 그곳에서 정적으로 존재하는 것이 아닌 이 장소에서 일어나는 일을 설명하고 묘사하는 긴 주말을 보내는 것이다.
그는 삶의 생생함과 일상을 마치 화가가 그림을 그리듯, 움직임과 사건 그리고 대화를 기록한다.
첫째 날은 표지판, 건물, 차량, 심지어 색상까지 그가 목격하는 장소의 요소를 목록화하거나 설명한다.
두 번째 장은 움직임과 방향 그리고 무엇이 어디로 어떻게 가는지에 대해 기록한다.
세 번째 장에서는 마치 그림이 캔버스에서 스케치를 거쳐 채색되는 과정을 보는 것과 같이 목도되는 많은 것들이 생동한다.
이처럼 저자는 웅장한 것, 유명한 것, 뛰어난 것에 관한 것이 아닌 평범하고 일상적인 것, 그리고 우리가 실제로 관심을 기울이지 않는 것에 관하여 장소와 시간을 바꿔가면서 대응하는데, 그가 이것을 기록하는 방식은 보이는 것을 목록화하거나 간결하게 기술하는 것이다.
이러한 짧은 서술과 보이는 것들의 반복은 지루함과 회의감으로 연결되기도 하지만, 어느 순간에 도달하면 하루가 어떻게 일반적인 사건으로 가득 차 있는지에 대한 인식으로 전환된다.
그것은 우리의 야심 찬 계획, 웅장한 이론 및 공유된 이데올로기에도 불구하고 사람이 실제로 경험하는 일상은 대체로 동일 버스가 통과하는 것처럼 미시적 사건이 발생하고 반복되는 것 중 하나라는 사실이다. 즉 이 작은 책은 일상의 삶을 이루는 수많은 그리고 하찮은 것들에 대한 송가인 셈이다.
한편 이처럼 무질서한 목록을 작성하려는 계획은 문학적 재현의 한계에 대한 일종의 실험이자 체험이기도 하다. 다시 말해 현실을 담아낼 수 없다는 한계에 대한 고백이며 선택의 결과이다. 우리가 한순간 ‘찰나’에 느낀 것을 묘사하기 위해서는 생애 전체를 할애한다고 해도 충분하지 않을 것이다. 이것이 조르주 페렉이 전하는 메시지다. 이런 점에서 이 시도는 실패할 운명이 뻔하다. 실제 작가는 모든 것을 기록할 수 없다는 사실에 체념하며, 그런 우울함이 텍스트 속으로 스며든다. 결국 - 장소를 소진 시키려는 - 달성할 수 없는 욕망은 관찰자를 오히려 탈진시켰다고 말할 수 있다.
파리의 한 장소를 소진 시키려는 시도는 조르즈 페렉이 운영진이었던 잡지 「코즈 코믠」 1975년 제1호에 실린 「사회의 부패」에서 발췌한 텍스트이며, 같은 해 크리스티앙 부르주아 출판사에서 출판되었다. 조르주 페렉의 작품 속에 당당히 자리 잡은 이 텍스트는 이미 고전의 반열에 올라 있다.
추천사
사진가 피에르 제츨레르
“조르주가 자신의 프로젝트에 관한 이야기를 꺼냈을 때 나는 동행해 사진을 촬영하겠다고 제안했습니다. 생-쉴피스 광장에 위치한 「카페 드 라 메리」에 그가 자리를 잡고 앉아있는 동안, 굳이 그 순간을 찍어 달라고 요청하지도 않았음에도 나는 그 장면을 카메라에 담기로 했고 결국 그렇게 해내서 기뻤습니다.”
사무엘 뉴럴
“페렉은 1974년 10월 파리의 생-쉴피스 광장의 테라스에 앉아 글씨로 그림을 그렸다.”
에릭 모스, 북 포럼
“파리 지역에 관심 있는 사람들을 위한 일종의 숨겨진 보물”
제임스 한나함, 빌리지 보이스
유진 림, 재킷2
유진 림, 재킷2
“친밀함과 기억에 관한 놀랍고 씁쓸한 행위.”
칼 휘트니, 3:AM 매거진
“정교하고 강박적인 조르주 페렉의 세계를 엿볼 수 있다.”
이안 클라우스와 다니엘 레빈 베커, 시티랩
“이 작은 책은 도시 글쓰기의 걸작이다. 율리시스에서 제임스 조이스는 더블린을 24시간 탐험하기 위해 빼곡한 700쪽 이상의 면을 할애했다. 하지만 페렉은 1970년대 중반, 파리의 3일 중 더 많은 부분을 기록하기 위해 듬성듬성한 60페이지 남짓의 종이만을 사용했다.”
목차
I 17
II 53
III 71
옮긴이의 말 81
본문중에서
15p
날씨가 변하는 것, 사람들과 자동차들과 구름이 지나가는 것 이외에는 아무 일도 일어나지 않을 때 일어나는 바로 그것.
19p
아주 크게 보이는 한 조각의 하늘 (아마도 내 시야의 6분의 1에 해당하는 크기)
36p
새들은 갑자기 날아오르고, 광장을 한 바퀴 선회하고, 구청 건물 아래 설치된 빗물받이 홈통으로 돌아와 앉는다.
49p
한 남자가 카페 안으로 들어오고 싶어 한다. 하지만 문을 밀지 않고 당기기 시작한다. 유령 같은 행위들
80p
아이들 네 명. 개 한 마리. 반짝 비치는 한 줄기 햇살. 96번 시내버스. 2시다.
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저자소개
| 생년월일 | 1936 |
|---|
1936년 파리에서 태어나, 노동자 계급 거주지인 벨빌 구역의 빌랭 가에서 유년을 보냈다. 프랑스로 이주한 폴란드계 유대인이었던 부모님을 제2차 세계 대전으로 잃은 뒤 페렉은 고모에게 입양되었다. 1954년 소르본 대학에 입학하지만 학업을 중단하고 '누벨 르뷔 프랑세즈', '파르티장' 등 여러 잡지에 기사와 문학 비평을 기고했다. 군 복무 뒤 파리로 돌아와 1962년부터 국립과학연구소의 신경 생리학 자료 정리가로 일하며 글쓰기를 병행했으며, 1965년 첫 소설 '사물들'로 르노도상을 탔다. 그 후 1960년대 전위 문학의 첨단에 섰던 실험 문학 그룹 울리포OuLiPo에 가입했다. 울리포의 실험 정신은 이후 페렉의 전 작품에 지대한 영향을 끼치는데, 그중에서도 알파벳 e를 빼고 쓴 소설 '실종'(1970), 그 후로 3년 뒤에 모음 중 e만 써서 써낸 소설 '돌아오는 사람들'(1973)이 대표적이다. 1978년 거대한 퍼즐을 방불케 하는 소설 '인생 사용법'으로 메디치상을 타며 전업 작가의 길로 들어서지만 1982년 45세에 폐암으로 생을 마감했다. 작품마다 완벽히 새로운 형식의 시도를 감행해 길지 않은 생 동안 자신만의 분명한 문학 세계를 구축한 페렉은 20세기 후반을 대표하는 가장 위대한 소설가로 평가되고 있다. 그 밖의 작품으로는 '마당 구석의 어떤 크롬 도금 자전거를 말하는 거니?'(1966), '공간의 종류'(1974), 'W 혹은 유년기의 추억'(1975), '알파벳'(1976), '나는 기억한다'(1978), 사후에 출간된 '느 파리 지역의 완벽한 묘사 시도'(1982), '생각하기/분류하기'(1985), '53일'(1989) 등 40여 편이 있다.
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| 생년월일 | - |
|---|
한국외국어대학교 불어과와 같은 대학교 대학원을 졸업했다. 2009년 현재 같은 대학교 불어과에서 강의를 하고, 같은 대학교 대학원에서 20세기 프랑스의 대표적 작가 중 한 사람인 조르주 페레크의 작품을 중심으로 박사학위 논문을 준비하고 있다. 프랑스 인문학 연구모임 '시지프'의 일원으로 활동하고 있다. 옮긴 책으로 '알파벳의 신비'(공역) 등이 있다.
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