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이문열 필생의 역작!
30여 년 만에 완성한 대하소설 『변경』

이문열의 『변경(邊境)』 은 총 12권에 달하는 대하소설이자 30여 년 동안 출간, 절판, 재출간, 그리고 다시 현재 완성작을 내놓기까지 집필부터 출간 자체가 하나의 거대한 파노라마와도 같은 작품이다. 『변경』의 출간 역사를 살펴보면, 그의 나이 서른아홉에 집필을 시작하였고, 쓰기 시작한 지 12년 만에 겨우 작품을 마쳤다. 그때 그의 나이 쉰하나로 이문열의 40대가 이 작품을 쓰는 동안에 지나갔다. 『변경』이 오랜 인고의 시간을 지나 세상에 처음 나온 것은 1998년 문학과지성사에서였다. 집필 기간 12년, 12권이라는 방대한 분량은 이문열의 집필에 대한 고뇌와 애정이 담긴 ‘필생의 역작’이라 불리며 『변경』에 대한 문학적 기대를 높였다.
그러나 2000년대 초, 디지털 포퓰리즘의 첨병들과 가망 없는 진지전을 벌여야 했던 이문열은 그 우울하고 참담했던 봄날, 『변경』의 절판을 결정하게 된다.
그로부터 다시 십여 년이 흘러 이문열은 변경의 재출간을 선언하며 그 출간 이유에 대해 이렇게 말했다.
“80년대 없는 오늘을 상상할 수 없듯이 60년대 없는 80년대는 허구일 뿐이다. 나는 처음 80년대의 뿌리를 더듬어 보고 싶어 60년대 이야기를 시작했는데, 이제 80년대를 다시 시작하려고 보니 절판시킨 『변경』의 60년대를 살려 내지 않을 수 없었다. 마침내 한 세대를 넘겼으니 80년대 이야기도 지역감정과 이념의 검열에서 자유로울 때가 되었다.”
그렇게 2014년에 두 번째로 민음사 판이 출간되었고, 다시 6년이 흐른 현재 이문열의 모든 책을 알에이치코리아(RHK) 출판사로 옮겨 내게 되면서 『변경』 열두 권도 다시 출간하게 되었다. 2021년 『변경』 완성작을 출간하는 그는 이번 책에 대한 소회를 이렇게 마무리했다.
“마땅히 마지막 결정판에 걸 맞는 추고와 개보가 있어야 하나, 어수선한 세월에 탈기(脫氣)라도 했는지, 이번에는 충분하지 못했다. 내 날이 더 남아 한 번 더 온전히 손 볼 날이 있기를 빌며 여전히 불만하고 불안한 마음으로 알에이치코리아 『변경』을 다시 세상으로 띄워 보낸다.”
『변경』의 집필을 시작한 지 30여 년 만에 다시 세상에 내놓는 이 책은, 그동안 표현하나 허투루 쓰이지 않도록 수정에 수정을 더하고, 사투리 등 어려운 말은 순화해 넣었으며, 한 개 장(章)의 순서를 바꾼 완성의 완성작이다.

50년대 후반부터 70년대 초반까지,
격동의 60년대를 살아간 주인공들을 통해
우리의 정치경제, 사회문화 속 이면을 들여다본 거대한 파노라마

이문열이 말하고자 하는 ‘변경’이란 무엇인가. 그는 서문에서 이렇게 밝혔다.
“‘변경’은 시간적이기보다는 공간적 개념으로 거창하게 말하면 일종의 지정학적 장(場) 이론에 거칠지만 통시적인 제국주의론을 얼버무린 나 나름의 시대 인식 틀이다. 얼핏 보면 정적이고 닫혀 있는 듯하지만 적어도 50년대에서 80년대까지 한 세대 우리가 헤쳐 온 세계를 조망하는 데는 매우 유용한 인식 틀일 수도 있다. 그 세월 분단된 이 땅의 남과 북은 각기 아메리카와 소비에트 두 제국의 가장 끄트머리 변경이 되어 두 제국의 이념적 우위를 선전하는, 세계에서 가장 붐비는 전시장으로 기능했다.”
‘변경’의 상황에서 월북을 선택한 아버지, 그리고 남한에 남아서 살아갈 수밖에 없는 가족. 그들은 연좌제라는 업보와 가난이라는 굴레에서 벗어나기 위해 몸부림친다. 벗어나려고 해도 벗어나기 힘든 고통스러운 삶 속 세 명의 주인공 명훈, 영희, 인철의 이야기가 『변경』에 주효하게 담겨있다. 4.19와 5.16 등 시대적 상황을 조명하는 등 우리 시대의 60년대 정치경제, 사회문화에 내재된 부조리를 엿볼 수 있다.
이문열의 변경은 총 3부로 〈1부 불임의 세월〉 〈2부 시드는 대지〉 〈3부 떠도는 자들의 노래〉로 구성되어 있다. 태생부터 그 어디에도 뿌리내리지 못하고 방황하던 주인공들의 인생을 통해 부조리한 시대를 읽는, 이문열의 역작 중의 역작 『변경』이다.

[1부 불임의 세월]
13장 전야(前夜)의 한때
14장 저 문(門) 밖으로
15장 어두운 열정의 한낮
16장 그리운 집
17장 여름날
18장 되돌아가는 길목
19장 폭풍우 치던 밤
20장 사라호의 추억
21장 어둠 속의 빛살
22장 그해 시월의 어느 저녁
23장 날개, 또는 추
24장 그 겨울 초입

…좀 극단적으로 말하면, 대한민국 12년사는 혁신 또는 진보 계열의 타도사(打倒史)인 것처럼 느껴질 때도 있어. 그중에서도 가장 격렬하고 철저한 대청소는 1950년부터 1953년 사이, 곧6·25 동란 기간에 있었지. 그동안에 공산주의자뿐만 아니라 온갖 종류의 혁신 및 진보 계열이 소탕되었다고 봐. 그리고 이제 그 마지막 잔뿌리 하나가 뽑히고 있는 중이지.
_pp.11-12

“우리는 아버지 때문에 이 사회에서 문밖으로 밀려난 사람들이야. 나는 그 문밖에서 개처럼 천덕꾸러기가 되어 뒹굴며 살다가 끝날 줄 알았는데 이제 달라졌어. 나는 이 책들로 그 문을 당당히 두드려 보겠다. 반드시 좋은 대학에 내 실력으로 합격해서 그 문 안으로 들어가겠어. _p.77

일상의 언어와 문학을 구분 짓는 중요한 특징 가운데 하나는 비틀기와 부풀리기에 있지 않나 싶다. 한쪽은 그걸 허풍이나 거짓이라는 이름으로 경원하는 반면, 다른 한쪽은 재능이라고 추켜세우는 까닭이다. 그리고 만약 이러한 논의가 정당하다면 나는 아마도 그때부터 이미 문학의 사람이었던 것 같다. _p.240

그날 밤 아버지는 누군가와 늦도록 술을 마시며 그렇게 말했는데 거기서 뒤이어 나온 게 장택상이란 이름과 ‘그 이름’이었다. 어쩌면 그때 나이 겨우 여덟아홉이었고, 또 그 이름도 건넌방에서 흘려들은 거라 잊어버릴 법한데도 명훈이 어렴풋이나마 기억하게 된 것은 아버지가 그 이름을 내뱉을 때의 증오 서린 말투와, 장지문 이쪽에서 그런 아버지의 술주정을 안절부절못하며 듣고 있던 어머니의 밭은 헛기침이며 소리 죽인 혼잣말 때문이었다. _p.304