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＜봉선화＞, ＜옛 동산에 올라＞, ＜봄처녀＞ 등으로 유명한 홍난파는 음악뿐 아니라 시, 수필, 평론, 소설 등 다양한 문학에서도 두각을 나타냈다. 예술가 특유의 섬세한 감수성이 두드러지는 그의 글은 인간에 대한 깊은 이해를 바탕으로 인류가 지향해야 할 보편적 가치 속으로 독자들을 인도하고 각성시킨다.

‘한국수필선집’은 지식을만드는지식과 한국문학평론가협회가 공동 기획했습니다. 한국문학평론가협회는 한국 근현대 수필을 대표하는 주요 수필가 50명을 엄선하고 권위를 인정받은 평론가를 엮은이와 해설자로 추천했습니다. 작고 작가의 선집은 초판본의 표기를 살렸습니다.

홍난파는 우리에게 음악가로 잘 알려져 있다. 그는 수십 권의 작곡집을 출간하고, 지휘자로 바이올리니스트로 유명세만큼이나 활발하게 활동했던 음악가다. 그의 이름을 떠올리면 우리는 어느새 ＜봉선화＞, ＜옛 동산에 올라＞, ＜봄처녀＞… 등의 노랫말과 곡조를 입안에서 흥얼거리게 된다. 그가 떠난 지 70년 이상의 세월이 흘렀음에도 말이다. 좋은 작품은 시대를 초월하여 회자된다고 했던가. 그를 대표하는 곡들 대부분이 일제 강점기 때 만들어진 곡이라고 했을 때, 그의 노래는 지금도 우리의 역사와 민족과 함께 숨 쉬고 있다고 해도 과언이 아니다. 한 시대가 저물어도 민족의 정서 속에 깊게 내재화된 그의 음악, 그는 음악가라기보다 한 시대 민족의 정서와 감정의 연대를 읽어 내는 선각자이자 예술가였다고 할 수 있다. 음악가로 활동했지만 음악이라는 도구만으로는 부족했기 때문에, 시대의 조류에 부응해 국민의 의식을 계몽하기 위해서 기꺼이 붓을 들었을 것이다. 구한말에 태어나서 3ㆍ1 운동 무렵 청년기를 보내고 새로운 학문이나 서양의 문물에 눈을 떴기에 지식인의 선각자적인 자각이 드러날 수밖에 없었을 것이다.
그는 평생 음악가로서의 삶을 살았다. 그것도 부족해서 문학적 글쓰기로 조선의 계몽과 개화에 힘썼다. 민족 수난기를 고스란히 체험한 그는 국가와 민족이 없는 음악은 한계에 봉착하게 된다는 것을 뼈저리게 체감했을 것이다. 서양 음악을 배웠지만 그의 의식 속에는 민족 고유의 전통을 존중하는 마음이 있었기에 조선의 음악가로서 치열하게 살 수밖에 없었던 것이다. 그 치열한 정신을 우리 민족에게 전염시키기 위해 문학적 글쓰기를 필연적으로 선택했던 것이다. 그의 여러 종류의 글들을 문학의 사정권 내에서 조명할 수 있는 이유는 사회적 맥락 안에서 진실의 차원을 지향하고 있기 때문이다. “예술에는 국경이 없다고 한다. 그러나 국가의 배경이 없는 예술은 국경을 넘기에는 힘이 든다”라고 했던, 그의 잠언에서는 피 냄새가 난다.

사라가는 法
樂壇의 뒤에서
樂壇 뒤에서(續)
유모레스크
째스나 流行曲이 一般 家庭에 끼치는 影響
東西洋 音樂의 比較
五月 女人의 손, 아름다운 象牙
첫 舞臺의 記憶
世界의 樂聖
世界의 樂聖
音樂 夜話－이탈리아 소녀
音樂 夜話－眞珠의 선물
音樂 夜話－榮光스런 逢變
音樂 夜話－술 먹지 않는 樂器
캔사스 역의 봉변
서울 계신 K 형께
음악가가 되려면
음악가로서 본 世人의 청각
狂想小曲
음악
가정과 음악

해설
지은이에 대해
엮은이에 대해

日前에 엇던 女子講習院 主催로 所謂 ‘世界音樂舞蹈大會’라는 것을 開催한 일이 잇슴니다. 나는 그 當夜에 볼일이 잇서서 音樂會?인 靑年會?에 갓다가 ‘프로그람’ 한 張을 엇어 보앗슴니다. 나는 놀나지 안을 수 업섯슴니다. 그 音樂會를 主催하신 主催者 側의 엇던 분도 맛나 본 일이 업섯던 나로서 그날 ‘프로그람’ 紙上에 내 일홈과 曲名이 쓰여 잇슴을 볼 ?에 健眼者인 나로서도 再三 刮目하고 喫驚하지 안을 수 업섯슴니다. 出演해 달나는 請求가 업슨 以上에 勿論 承諾 與否도 업섯슬 것이며 ? 自己의 演奏 科目이 잇슬 줄도 모를 것이 아님닛가. 그러나 事實인즉 千萬想外에 이갓치 姓名과 曲名이 함? 明記되여 잇스니 이것을 누구의 失策이라 할가요. ?는 不注意라 할가요? 이러한 줄을 모르는 數百 聽衆은 내가 出演者의 한 사람으로 씨워 잇스면서 出演치 안는 것을 볼 ?에 憤怒와 不平을 품엇슬 것은 事實임니다. (그것은 그 當?에서 證明된 事實임니다만은) 나는 主催者 側의 無智를 責함보다도 오히려 그네들의 無經驗한 것을 가엽시 아럿슴니다.
＜樂壇의 뒤에서＞에서